Connecteu-vos amb nosaltres

Cinema

Comunicació cinematogràfica: l'Observatori Audiovisual Europeu publica el nou informe "IRIS plus"

COMPARTIR:

publicat

on

Utilitzem el vostre registre per proporcionar contingut de la manera que heu consentit i per millorar la nostra comprensió de vosaltres. Podeu donar-vos de baixa en qualsevol moment.

La Comissió Europea va adoptar la seva disputada Comunicació de cinema de nova aparença el novembre de 2013. Aquest renovat instrument legal estableix les regles segons les quals la UE jutja si els fons de cinema europeu compleixen o no les normes d’ajuts estatals de la UE. Finalment, va veure la llum del dia després d’un ascens procés de consulta amb la indústria i els responsables de la presa de decisions, molts dels quals temien que les noves normes sobre despesa territorial i l’anomenada cursa de subvencions eliminessin els plans de finançament de pel·lícules públiques. En el seu nou informe IRIS plus, l'Observatori Audiovisual Europeu, que forma part del Consell d'Europa a Estrasburg, examina el contingut d'aquesta nova comunicació de cinema del 2013.

Els analistes jurídics de l’Observatori, Francisco Javier Cabrera Blázquez i Amélie Lépinard, obren amb una visió útil de les normes generals de la UE sobre cultura i ajuts estatals. Expliquen que la legislació de la UE no permet la distorsió del mercat per ajuts estatals, excepcions a les ajudes per fomentar la cultura i la conservació del patrimoni. És aquesta excepció cultural la que permet als fons cinematogràfics europeus proporcionar diners per a produccions cinematogràfiques europees, d’acord amb les seves regles diverses i sovint complexes.

Passant a la comunicació de cinema original del 2001, Cabrera i Lépinard expliquen que les normes inicials estipulaven la naturalesa "cultural" del projecte, ja que el 80% del pressupost de producció es destina al país que proporciona l'ajut, el nivell d'intensitat de l'ajuda (és a dir, el percentatge del pressupost total) al 50% màxim i la prohibició d’ajuts per a activitats específiques de realització de pel·lícules com la postproducció. Atès que la validesa d’aquest document s’ha ampliat tres vegades, la data de caducitat final va caure el 31 de desembre de 2012.

anunci

Després d'una consulta pública al juny de 2011, es va publicar un esborrany de comunicació el març de 2012, amb la condició d'un període de consulta de tres mesos sobre aquest nou document. Cabrera i Lépinard analitzen detalladament aquest esborrany de comunicació del 2012 pel que fa al seu abast d’activitats, així com a diverses respostes seleccionades de les autoritats públiques, les institucions cinematogràfiques i les organitzacions professionals. L’abril de 2012 es va publicar un esborrany de comunicació revisat del 2013, seguit d’una consulta pública que va finalitzar el maig del 2013.

La comunicació final del 2013 es va adoptar el novembre del 2013 i l'informe explica les seves diferències amb el document original del 2001. Per exemple, el text del 2013 permet ajudar "a cobrir tots els aspectes de la creació de pel·lícules, des del concepte d'història fins al lliurament al públic". Un dels temes més controvertits de tot el procés va ser el de les obligacions de despesa territorial. La nova comunicació allibera les obligacions de despesa del productor en reduir potencialment considerablement la quantitat de finançament que es destinarà al país que proporciona l'ajut. El problema anomenat de la "carrera de subvencions" (països que competeixen entre ells per oferir els sistemes de finançament més atractius per a la inversió estrangera) s'ha resolt considerant que "la producció estrangera al territori d'un estat membre pot tenir un efecte positiu sobre el sector audiovisual nacional ".

Cabrera conclou el seu article principal subratllant el "alleujament i satisfacció" que va donar la benvinguda al document final. A nivell mundial, va rebre un "polze cap amunt" tant dels responsables de la presa de decisions com dels representants de la indústria. Els propers dos anys els diversos estats membres alinearan els seus sistemes d’ajuda amb la Comunicació. Serà interessant veure com la Comissió controla l'anomenada "carrera de subvencions" o, de fet, com es pot comprovar la compatibilitat de la Comunicació del 2013 amb els tractats existents de la UE. L’Observatori està clarament “mirant aquest espai” ...

anunci

La secció d’informes relacionats d’aquest nou informe proporciona els darrers articles de l’Observatori sobre els darrers desenvolupaments sobre la política cinematogràfica a Europa, centrats en temes com la llei cinematogràfica recentment modificada d’Alemanya o l’augment de l’IVA a Espanya als cinemes, concerts i teatres.

La secció final de Zoom escrita pels analistes de cinema de l’Observatori Martin Kanzler i Julio Talavera Milla proporciona un resum dels darrers fets i xifres sobre la indústria del cinema europeu extretes de publicacions recents de l’Observatori. Això inclou estadístiques sobre els mercats teatrals europeus, l’èxit relatiu de les pel·lícules europees i nord-americanes a la Unió Europea, el nombre total de llargmetratges teatrals produïts a Europa i el llançament de la projecció digital als cinemes europeus i l’assistència als cinemes en dificultats.

Cinema

2021scar XNUMX: dues pel·lícules recolzades per la UE van guanyar els famosos premis

publicat

on

Els guanyadors de l'edició dels Oscars d'aquest any es van donar a conèixer el 25 d'abril durant el 93è lliurament dels Premis de l'Acadèmia, amb dues pel·lícules cofinançades per la UE guanyadores de tres premis. El Pare de Florian Zeller es va endur el premi al millor guió adaptat de Florian Zeller i Christopher Hampton, així com al millor actor pel paper de Sir Anthony Hopkins. A més, Druk: una altra ronda de Thomas Vinterberg, que va rebre el suport de la UE tant pel seu desenvolupament com per la seva distribució, va guanyar el premi al millor llargmetratge internacional.

La vicepresidenta executiva d'Europa apta per a l'era digital, Margrethe Vestager, va dir: "Enhorabona! Mereixuda i ben feta per les nostres pel·lícules recolzades per la UE en l'edició dels Oscars d'aquest any, un èxit notable per a les produccions europees en el seu conjunt. És un gran reconeixement i subratlla la importància dels nostres esforços per ajudar el sector a recuperar-se i transformar-se en aquests moments difícils ”.

El comissari del mercat interior, Thierry Breton, va afegir: "Els excel·lents resultats rebuts per les nostres pel·lícules recolzades per la UE en els premis de l'Acadèmia 2021 són un excel·lent exemple de la resistència de la indústria audiovisual europea i del paper crucial del continu suport d'Europa al sector. Estem fermament compromesos a promoure i enfortir aquest suport ”.

anunci

La UE va donar suport al desenvolupament i distribució internacional de les dues pel·lícules anteriors amb una inversió superior a 1.4 milions d'euros, atorgada a través del Programa MEDIA d’Europa creativa. Hi havia set pel·lícules recolzades per MEDIA nominat per un total de 14 premis a l’edició dels Oscars d’aquest any, competint en categories com a millor director, millor pel·lícula, millor actor i millor guió. Es proporcionarà més informació sobre aquestes i altres produccions a la dedicada campanya amb motiu de 30 anys de MEDIA, que celebra el suport de la UE a la indústria audiovisual al llarg de les dècades.

anunci
Seguir llegint

Arts

La guerra a #Libya: una pel·lícula russa revela qui difon la mort i el terror

publicat

on

Turquia pot tornar a crear un mal de cap per a Europa. Mentre Ankara segueix una estratègia de xantatge a l'Oest, amenaçant de deixar els migrants a Europa, està convertint Líbia en una base posterior terrorista transferint militants d'Idlib i el nord de Síria a Trípoli.

La intervenció regular de Turquia en la política libia torna a plantejar la qüestió de l'amenaça neosmanista, que afectarà no només l'estabilitat de la regió nord-africana, sinó també la europea. Tenint en compte que Recep Erdogan, en provar el paper de sultà, es permet fer xantatge als europeus intimidant l’afluència de migrants. Aquesta desestabilització del nord d'Àfrica també pot conduir a una nova onada de crisi migratòria.

El problema clau, però, són les tenses relacions de Turquia amb els seus aliats. La situació a la regió està determinada en gran mesura per les tenses relacions entre Turquia i Rússia. Tenint en compte els interessos diametralment diferents tant a Síria com a Líbia, podem parlar d’un debilitament de la cooperació entre els estats: no s’assembla tant a una aliança estable, sinó més aviat a un joc complex de dos frenemies de llarga data, amb atacs i escàndols periòdics. els uns contra els altres.

El refredament de les relacions s’il·lustra a la segona part de la pel·lícula russa "Shugaley", que posa en relleu les ambicions neo-osmanistes de Turquia i els seus vincles criminals amb el GNA. Els personatges centrals de la pel·lícula són sociòlegs russos segrestats a Líbia i que Rússia intenta fer tornar a la seva terra natal. La importància del retorn dels sociòlegs es discuteix al màxim nivell, en particular, aquest problema va ser plantejat pel ministre d’Exteriors rus, Sergei Lavrov, el juny de 2020, durant una reunió amb una delegació del GNA libi.

La part russa ja critica obertament el paper de Turquia a Líbia, a més de subratllar el subministrament de terroristes i armes a la regió. Els autors de la pel·lícula expressen la seva esperança que el propi Shugaley segueixi viu, tot i les constants tortures i violacions dels drets humans.

La trama de "Shugaley" cobreix diversos temes dolorosos i inconvenients per al govern: tortures a la presó de Mitiga, una aliança de terroristes amb el govern de Fayez al-Sarraj, la permissivitat dels militants oficialistes, l'explotació dels recursos dels libis a la interessos d’un cercle estret d’elits.

Segons els desitjos d'Ankara, el GNA segueix una política pro-turca, mentre que les forces de Recep Erdogan estan cada vegada més integrades a les estructures de poder del govern. La pel·lícula parla de manera transparent sobre la cooperació mútuament beneficiosa: el GNA rep armes dels turcs i, a canvi, Turquia realitza les seves ambicions neo-otomanes a la regió, inclosos els beneficis econòmics dels rics dipòsits de petroli.

"Ets de Síria, oi? Així que ets un mercenari. Ximple, no va ser Al·là qui t'ha enviat aquí. I els grans de Turquia, que realment volen petroli libi. Però no vols aquí envien idiotes com tu aquí ", diu el personatge principal de Sugaley a un militant que treballa per a les agències criminals del GNA. En general, tot això només il·lustra la realitat: a Líbia, Turquia intenta promoure la candidatura de Khalid al-Sharif, un dels terroristes més perillosos propers a Al-Qaeda.

Aquesta és l’arrel del problema: de fet, al-Sarraj i el seu entorn (Khalid al-Mishri, Fathi Bashaga, etc.) venen la sobirania del país perquè Erdogan pugui continuar tranquil·lament desestabilitzant la regió, enfortint les cèl·lules terroristes i beneficiant-se - alhora que posa en perill la seguretat a Europa. L’onada d’atacs terroristes a les capitals europees a partir del 2015 pot tornar a passar si el nord d’Àfrica s’omple de terroristes. Mentrestant, Ankara, en violació del dret internacional, reclama un lloc a la UE i rep finançament.

Al mateix temps, Turquia intervé regularment en els assumptes dels països europeus, reforçant el seu lobby sobre el terreny. Per exemple, un exemple recent és Alemanya, on el Servei de Contraintel·ligència Militar (MAD) investiga quatre presumptes partidaris de l'extrema dreta turca "Llops Gris" a les forces armades del país.

El govern alemany acaba de confirmar, en resposta a una sol·licitud del partit Die Linke, que Ditib ("Unió turcoislàmica de l'Institut de la religió") col·labora amb els "Llops Gris" d'orientació turca a Alemanya. La resposta del govern federal alemany es referia a la cooperació entre els extremistes de l’extrema dreta turca i l’organització paraigua islàmica, la Unió Turco-Islàmica de l’Institut de Religió (Ditib), que opera a Alemanya i que està controlada per l’organisme estatal turc, l’Oficina. d’Afers Religiosos (DIYANET).

Seria una decisió adequada permetre l’adhesió de la UE a Turquia, que mitjançant el xantatge, els subministraments militars il·legals i la integració a les estructures de poder, l’exèrcit i la intel·ligència intenten reforçar la seva posició tant al nord d’Àfrica com al cor. d’Europa? El país que no és capaç ni tan sols de cooperar amb els seus aliats com Rússia?

Europa ha de replantejar-se la seva actitud davant la política neo-osmanista d'Ankara i evitar la continuació del xantatge; altrament, la regió arrisca a afrontar una nova era terrorista.

Per obtenir més informació sobre "Sugaley 2" i per veure els tràilers de la pel·lícula, visiteu http://shugalei2-film.com/en-us/

 

Seguir llegint

Cinema

#UNIC: supervivència dels cinemes en joc

publicat

on

La Unió Internacional de Cinemes (UNIC), l’organisme que representa les associacions comercials de cinema i operadors de 38 territoris europeus, ha publicat la següent declaració:

"Com que els operadors de cinema europeus finalment surten d'un període de tancament prolongat a causa del brot de COVID-19 i treballen dur per donar la benvinguda al públic, el focus de tota la indústria ha de ser garantir que es pugui recuperar i que el públic torni a gaudir del experiència de veure pel·lícules a la gran pantalla.

"Tot i que molts de la distribució han indicat que" estem tots junts ", els fets recents deixen més clar que mai que aquest sentiment ha d'estar recolzat tant per accions com per paraules.

"Específicament, el contingut nou s'ha de llançar primer als cinemes i observar una finestra teatral significativa, tots dos elements essencials per a la supervivència i la salut de totes les parts de la indústria cinematogràfica europea (i, de fet, mundial).

anunci

"Una estratègia de" cinema primer "per a les estrenes de pel·lícules, acompanyada d'un període significatiu d'exclusivitat teatral, és un model de negoci provat i crucial per garantir que el públic pugui gaudir d'una àmplia gamma de pel·lícules. Aquest sistema va ser la base d'un rècord 2019, amb 1.34 milions d’entrades i 8.7 milions d’euros guanyats només a taquilla a Europa.

"Tot el sector s'enfronta a reptes sense precedents. Més que mai, les decisions de tota la indústria s'han de prendre amb una perspectiva a llarg termini. Si els nostres socis d'estudi obliguen els cinemes a esperar fins que el sector surti de la crisi als EUA abans de subministrar nous continguts, serà massa tard per a molts cinemes europeus i la seva plantilla dedicada.

"Tots els que depenen de l'èxit de la indústria cinematogràfica haurien de comprometre's a garantir la salut futura de tot el sector. En fer-ho, asseguraran que la indústria cinematogràfica més àmplia i els cinemes europeus, des d'una pantalla independent fins a cases d'art i multiplexos - es recuperarà i tornarà d'aquesta crisi més fort i resistent que mai ".

anunci




Quant a UNIC

La Unió Internacional dels Cinemes (UNIC) representa els interessos de les associacions comercials de cinema i els operadors de cinema que abasten 38 països d'Europa i regions veïnes.

Seguir llegint
anunci
anunci
anunci

Tendències