Connecteu-vos amb nosaltres

Cinema

25 anys del programa #media

COMPARTIR:

publicat

on

Utilitzem el vostre registre per proporcionar contingut de la manera que heu consentit i per millorar la nostra comprensió de vosaltres. Podeu donar-vos de baixa en qualsevol moment.

cinemaDes que es va posar en marxa a 1991, el programa MEDIA de la UE ha invertit més de mil milions de € 2.4 en la creativitat i la diversitat cultural europea. S'ha donat suport al desenvolupament de milers de pel·lícules a Europa i la seva distribució internacional.

Quan es va posar en marxa el programa MEDIA i quina és la idea que hi ha darrera?

El programa MEDIA (abreviatura del francès: Mesures pour l'encouragement et le développement de l'industrie audiovisuelle) es va llançar el 1991. El seu objectiu és augmentar la circulació de pel·lícules europees, produccions de TV i vídeo a través de les fronteres, així com salvaguardar la diversitat cultural a Europa. També pretén millorar l’entorn de les produccions audiovisuals europees reforçant les indústries nacionals mitjançant la distribució de les seves produccions al mercat europeu i fomentant la cooperació entre elles. Avui MEDIA forma part de la UE Europa creativa programes.

anunci

El programa MEDIA va començar a 1991 i va coincidir amb la implementació de la Directiva Televisió sense fronteres. Es va construir a partir d’una declaració complementària Eureka audiovisual, adoptat pels representants dels estats europeus 26 i el president de la Comissió Europea a París a 2 octubre 1989. El pressupost original era de 310 milions d’ecus. Avui més de la meitat (56%) del pressupost del programa 1.46bn Creative Europe (2014-2020) està dedicat a la seva MITJANA subprograma.

Com ajuda el programa MEDIA a la indústria audiovisual?

La UE inverteix en una fase inicial del procés de desenvolupament, quan els autors desenvolupen conceptes i escriuen scripts. El programa MEDIA també fomenta les coproduccions: les pel·lícules coproduïdes tenen un potencial de circulació de dues a tres vegades més gran, ja que són creades i dissenyades per atraure diversos públics. Alguns esquemes de MEDIA són molt selectius, i això proporciona una etiqueta de qualitat que ajuda a augmentar el perfil de les obres audiovisuals, juntament amb el suport financer.

anunci

El programa MEDIA també ha ajudat a formar més que productors, directors i guionistes de 20,000 i els ha permès adaptar-se a les noves tecnologies.

Una altra àrea que cobreix el programa MEDIA és l’accés als continguts. Això inclou eines de distribució, suport a agents comercials / distribuïdors i suport a sales de cinema. La major part del finançament del programa MEDIA (44%) s'assigna a la distribució no nacional i a la distribució en línia. MEDIA ajuda els distribuïdors a projectar pel·lícules estrangeres i finançar màrqueting, impressió i publicitat, subtitulació i doblatge, etc. Per a cada 962 € invertit a la xarxa Europa Cinemas, es generarà un € 1 estimat a través d’un públic addicional per al sector audiovisual.

Finalment, la UE dóna suport al desenvolupament de l'audiència per estimular l'interès en les obres audiovisuals europees, en particular a través de la promoció, l'alfabetització cinematogràfica i els festivals.

Aquest treball està suportat a nivell nacional per una xarxa de Escriptoris Europa Creativa a través dels estats membres i altres països que participen en el programa MEDIA, amb oficines de 79 per donar suport als possibles sol·licitants de MEDIA i promoure el programa localment.

Quines pel·lícules, per exemple, tenen suport el programa MEDIA des de 1991?

Des del seu llançament, MEDIA ha cofinançat algunes de les joies del cinema europeu. MEDIA ha ajudat a promocionar pel·lícules per augmentar-se i assolir el reconeixement internacional. Pel·lícules com ara La Grande Bellezza, Slumdog Millionaire Adéu Lenin han rebut elogis de la crítica en festivals i cerimònies de lliurament del Festival de Cannes als Premis de l'Acadèmia (Oscar).

Des del 1991, 40 pel·lícules recolzades per MEDIA han estat guardonades amb la Palma d’Or, el Gran Premi o el Premi al millor director al Festival de Cannes. Aquest any a Cannes, només 10 * de les 21 pel·lícules de la competició oficial compten amb el suport de MEDIA.

Les pel·lícules amb suport MEDIA també s'han reconegut més enllà d’Europa. Els últims quatre millors Oscars de cinema en llengua estrangera van ser premiats a pel·lícules europees amb el suport de MEDIA: Amour, La Grande Bellezza, Anada, Fill de Saül. A 2016, les pel·lícules suportades per 11 MEDIA van rebre nominacions a l'Oscar 18. Aquestes pel·lícules són: Fill de Saül - que també va guanyar el premi al millor cinema de llengua estrangera als Golden Globes Awards, Carol, Joventut, Brooklyn, 45 Years, Mustang, Krigen, L'home 100 que va pujar per la finestra i va desaparèixer, La mirada del silenci, Room, Amy Shaun the Sheep - The Movie.

Què és el European Film Forum del Festival de Cannes?

Al Festival de Cinema de Cannes d’aquest any, la Comissió organitzarà, com a part del European Film Forum, una conferència pública sobre “Finançament de les obres europees a l’era digital” i un taller coorganitzat amb directors de l’Agència de cinema europeu sobre “How to foster online distribució d'obres europees a tota la UE '(més informació).

El European Film Forum (EFF) representa una plataforma per al diàleg estructurat entre els responsables polítics i els grups d'interès dels sectors audiovisuals. Va ser llançat per la Comissió en la seva comunicació 2014 a Cinema europeu en l'era digital. El seu objectiu és desenvolupar una agenda de polítiques estratègiques que obri noves perspectives per abordar els reptes i les oportunitats de la revolució digital. El FEP està dissenyat per portar, al final de 2017, a adaptacions concretes dels sistemes de finançament europeus i recomanacions clares per als estats membres i la indústria.

Per què és important la subtitulació i el doblatge? Quants fons de la UE se'ls dediquen?

D'acord amb una enquesta recent del Eurobaròmetre, El 62% dels europeus només miren pel·lícules o sèries que tinguin àudio o subtítols en els idiomes del seu país. La subtitulació i el doblatge representen un repte important per a la circulació d'obres audiovisuals a Europa. És, amb promoció, un dels principals costos coberts pel programa MEDIA per donar suport a la distribució transfronterera de pel·lícules europees. El 2014, MEDIA va gastar uns 4 milions d’euros en subtitulació i doblatge, cosa que va ajudar a unes 500 pel·lícules a arribar a un públic nou. La Comissió ha augmentat recentment aquest suport (uns 4.3 milions per al 2015). També ha llançat, amb el suport del Parlament Europeu, dos nous projectes, per un import de 4.5 milions d’euros, per ajudar amb els subtítols (solucions innovadores per a subtítols, incloent el crowdsourcing noves versions de subtítols per a programes de televisió).

Què és el mecanisme de garantia dels sectors culturals i creatius?

MEDIA també donarà suport a l’accés a finançament de les empreses audiovisuals a través de la nova web Sectors cultural i creatiu Fons de Garantia es llançarà al juny 2016.

Entre 2014 i 2020, el programa Creative Europe ha destinat 121 milions d’euros a un mecanisme d’assegurança als intermediaris financers que ofereixen finançament per a iniciatives culturals i creatives. Això és així perquè l’accés al finançament pot ser difícil per als sectors culturals i creatius. Les raons són, per exemple, la naturalesa intangible dels seus actius i garanties, la dimensió limitada del mercat, la incertesa de la demanda i la falta de formació per part dels intermediaris financers per fer front a les especificitats dels sectors. Les estimacions suggereixen que, sense actuar, la xifra de finançament del sector de 2014-2020 podria ascendir a 1.1 € -1.9bn € per any. La manca de garantia només pot impedir a 280,000 a 476,000 les pimes del sector obtenir préstecs d'intermediació financera.

El mecanisme de garantia per a sectors culturals i creatius tindrà el potencial d’aprofitar milions d’EUR x milions en préstecs i altres productes financers per a pimes i micro, petites i mitjanes organitzacions del sector cultural i creatiu. El sistema de garantia serà gestionat per l’equip Fons Europeu d'Inversions, en nom de la Comissió.

Què fa la Comissió per garantir un accés més ampli als continguts a tota la UE?

El desembre de 2015, la Comissió va proposar noves regles sobre la portabilitat transfronterera com a part de la estratègia de mercat únic digital. L'objectiu és assegurar-se que els europeus que comprin o subscriguin pel·lícules, emissions esportives, música, llibres electrònics i jocs a casa puguin accedir-hi quan viatgin a altres països de la UE.

També al desembre, la Comissió van donar detalls de les properes mesures que millorarà encara més l’accés transfronterer al contingut creatiu. Aquests inclouen:

  • Millorar la distribució transfronterera de programes de ràdio i televisió en línia;
  • donar suport als titulars de drets i als distribuïdors per arribar a un acord sobre llicències que permetin l'accés transfronterer als continguts ia les sol·licituds transfrontereres per usuaris interessats d'altres estats membres. En aquest context, es pot considerar el paper de la mediació o de mecanismes alternatius similars de resolució de conflictes i;
  • facilitar la digitalització de treballs fora de comerç i fer-los disponibles en línia, inclosa a tota la UE.

Utilitzant el seu programa Europa Creativa i altres instruments de política, la Comissió també:

  • Potenciar encara més les eines per aconseguir més treballs europeus en el mercat únic, incloent la creació de catàlegs de pel·lícules europeus llestos per oferir-los arribar als distribuïdors en línia, el desenvolupament de centres de concessió de llicències per facilitar la llicència d'obres que encara no són disponible en un determinat estat membre i un ús més gran d’identificadors estàndard de treballs. L'ús d'identificadors comuns ajudarà a trobar els titulars de drets més fàcilment i facilitarà les llicències;
  • recolzar el desenvolupament d’un agregador europeu d’eines de cerca en línia que s’ofereixen als usuaris d'Internet (és a dir, una indexació en línia de les ofertes legals disponibles), així com promoure un finançament públic més eficient per desenvolupar el subtítol i el doblatge, i;
  • intensificar el seu diàleg amb el sector audiovisual per promoure ofertes legals i la possibilitat de descobrir i trobar la disponibilitat de pel·lícules (en la seva futura associació amb fons cinematogràfics nacionals), per trobar vies per a un ús més sostingut de les pel·lícules europees existents (amb l'ajut del European Film Forum ), i explorar models alternatius de finançament, producció i distribució en el sector de l’animació que siguin escalables a nivell europeu (en un fòrum de cooperació estructurat a la indústria).

Com serà la repercussió de la propera revisió de la Directiva sobre serveis audiovisuals i de mitjans (AVMSD) sobre les obres audiovisuals europees?

Com a part del seu estratègia de mercat únic digital, la Comissió està actualitzant Normes comunitàries sobre mitjans audiovisuals per fer-los aptes per al 21st segle. Les properes setmanes es presentarà una proposta. La proposta reforçarà notablement la promoció de les obligacions de les obres europees per als serveis a la carta. Tot i que les emissores de televisió inverteixen al voltant del 20% de la seva facturació en contingut europeu, aquesta xifra representa menys de l’1% per als proveïdors a demanda. Per tant, la proposta tindrà com a objectiu fomentar noves inversions en obres europees. Els europeus tindran accés a una oferta més àmplia d’obres europees en catàlegs i aquesta mesura contribuirà a la diversitat cultural i a més oportunitats per als creadors a Europa.

Cinema

2021scar XNUMX: dues pel·lícules recolzades per la UE van guanyar els famosos premis

publicat

on

Els guanyadors de l'edició dels Oscars d'aquest any es van donar a conèixer el 25 d'abril durant el 93è lliurament dels Premis de l'Acadèmia, amb dues pel·lícules cofinançades per la UE guanyadores de tres premis. El Pare de Florian Zeller es va endur el premi al millor guió adaptat de Florian Zeller i Christopher Hampton, així com al millor actor pel paper de Sir Anthony Hopkins. A més, Druk: una altra ronda de Thomas Vinterberg, que va rebre el suport de la UE tant pel seu desenvolupament com per la seva distribució, va guanyar el premi al millor llargmetratge internacional.

La vicepresidenta executiva d'Europa apta per a l'era digital, Margrethe Vestager, va dir: "Enhorabona! Mereixuda i ben feta per les nostres pel·lícules recolzades per la UE en l'edició dels Oscars d'aquest any, un èxit notable per a les produccions europees en el seu conjunt. És un gran reconeixement i subratlla la importància dels nostres esforços per ajudar el sector a recuperar-se i transformar-se en aquests moments difícils ”.

El comissari del mercat interior, Thierry Breton, va afegir: "Els excel·lents resultats rebuts per les nostres pel·lícules recolzades per la UE en els premis de l'Acadèmia 2021 són un excel·lent exemple de la resistència de la indústria audiovisual europea i del paper crucial del continu suport d'Europa al sector. Estem fermament compromesos a promoure i enfortir aquest suport ”.

anunci

La UE va donar suport al desenvolupament i distribució internacional de les dues pel·lícules anteriors amb una inversió superior a 1.4 milions d'euros, atorgada a través del Programa MEDIA d’Europa creativa. Hi havia set pel·lícules recolzades per MEDIA nominat per un total de 14 premis a l’edició dels Oscars d’aquest any, competint en categories com a millor director, millor pel·lícula, millor actor i millor guió. Es proporcionarà més informació sobre aquestes i altres produccions a la dedicada campanya amb motiu de 30 anys de MEDIA, que celebra el suport de la UE a la indústria audiovisual al llarg de les dècades.

anunci
Seguir llegint

Arts

La guerra a #Libya: una pel·lícula russa revela qui difon la mort i el terror

publicat

on

Turquia pot tornar a crear un mal de cap per a Europa. Mentre Ankara segueix una estratègia de xantatge a l'Oest, amenaçant de deixar els migrants a Europa, està convertint Líbia en una base posterior terrorista transferint militants d'Idlib i el nord de Síria a Trípoli.

La intervenció regular de Turquia en la política libia torna a plantejar la qüestió de l'amenaça neosmanista, que afectarà no només l'estabilitat de la regió nord-africana, sinó també la europea. Tenint en compte que Recep Erdogan, en provar el paper de sultà, es permet fer xantatge als europeus intimidant l’afluència de migrants. Aquesta desestabilització del nord d'Àfrica també pot conduir a una nova onada de crisi migratòria.

El problema clau, però, són les tenses relacions de Turquia amb els seus aliats. La situació a la regió està determinada en gran mesura per les tenses relacions entre Turquia i Rússia. Tenint en compte els interessos diametralment diferents tant a Síria com a Líbia, podem parlar d’un debilitament de la cooperació entre els estats: no s’assembla tant a una aliança estable, sinó més aviat a un joc complex de dos frenemies de llarga data, amb atacs i escàndols periòdics. els uns contra els altres.

El refredament de les relacions s’il·lustra a la segona part de la pel·lícula russa "Shugaley", que posa en relleu les ambicions neo-osmanistes de Turquia i els seus vincles criminals amb el GNA. Els personatges centrals de la pel·lícula són sociòlegs russos segrestats a Líbia i que Rússia intenta fer tornar a la seva terra natal. La importància del retorn dels sociòlegs es discuteix al màxim nivell, en particular, aquest problema va ser plantejat pel ministre d’Exteriors rus, Sergei Lavrov, el juny de 2020, durant una reunió amb una delegació del GNA libi.

La part russa ja critica obertament el paper de Turquia a Líbia, a més de subratllar el subministrament de terroristes i armes a la regió. Els autors de la pel·lícula expressen la seva esperança que el propi Shugaley segueixi viu, tot i les constants tortures i violacions dels drets humans.

La trama de "Shugaley" cobreix diversos temes dolorosos i inconvenients per al govern: tortures a la presó de Mitiga, una aliança de terroristes amb el govern de Fayez al-Sarraj, la permissivitat dels militants oficialistes, l'explotació dels recursos dels libis a la interessos d’un cercle estret d’elits.

Segons els desitjos d'Ankara, el GNA segueix una política pro-turca, mentre que les forces de Recep Erdogan estan cada vegada més integrades a les estructures de poder del govern. La pel·lícula parla de manera transparent sobre la cooperació mútuament beneficiosa: el GNA rep armes dels turcs i, a canvi, Turquia realitza les seves ambicions neo-otomanes a la regió, inclosos els beneficis econòmics dels rics dipòsits de petroli.

"Ets de Síria, oi? Així que ets un mercenari. Ximple, no va ser Al·là qui t'ha enviat aquí. I els grans de Turquia, que realment volen petroli libi. Però no vols aquí envien idiotes com tu aquí ", diu el personatge principal de Sugaley a un militant que treballa per a les agències criminals del GNA. En general, tot això només il·lustra la realitat: a Líbia, Turquia intenta promoure la candidatura de Khalid al-Sharif, un dels terroristes més perillosos propers a Al-Qaeda.

Aquesta és l’arrel del problema: de fet, al-Sarraj i el seu entorn (Khalid al-Mishri, Fathi Bashaga, etc.) venen la sobirania del país perquè Erdogan pugui continuar tranquil·lament desestabilitzant la regió, enfortint les cèl·lules terroristes i beneficiant-se - alhora que posa en perill la seguretat a Europa. L’onada d’atacs terroristes a les capitals europees a partir del 2015 pot tornar a passar si el nord d’Àfrica s’omple de terroristes. Mentrestant, Ankara, en violació del dret internacional, reclama un lloc a la UE i rep finançament.

Al mateix temps, Turquia intervé regularment en els assumptes dels països europeus, reforçant el seu lobby sobre el terreny. Per exemple, un exemple recent és Alemanya, on el Servei de Contraintel·ligència Militar (MAD) investiga quatre presumptes partidaris de l'extrema dreta turca "Llops Gris" a les forces armades del país.

El govern alemany acaba de confirmar, en resposta a una sol·licitud del partit Die Linke, que Ditib ("Unió turcoislàmica de l'Institut de la religió") col·labora amb els "Llops Gris" d'orientació turca a Alemanya. La resposta del govern federal alemany es referia a la cooperació entre els extremistes de l’extrema dreta turca i l’organització paraigua islàmica, la Unió Turco-Islàmica de l’Institut de Religió (Ditib), que opera a Alemanya i que està controlada per l’organisme estatal turc, l’Oficina. d’Afers Religiosos (DIYANET).

Seria una decisió adequada permetre l’adhesió de la UE a Turquia, que mitjançant el xantatge, els subministraments militars il·legals i la integració a les estructures de poder, l’exèrcit i la intel·ligència intenten reforçar la seva posició tant al nord d’Àfrica com al cor. d’Europa? El país que no és capaç ni tan sols de cooperar amb els seus aliats com Rússia?

Europa ha de replantejar-se la seva actitud davant la política neo-osmanista d'Ankara i evitar la continuació del xantatge; altrament, la regió arrisca a afrontar una nova era terrorista.

Per obtenir més informació sobre "Sugaley 2" i per veure els tràilers de la pel·lícula, visiteu http://shugalei2-film.com/en-us/

 

Seguir llegint

Cinema

#UNIC: supervivència dels cinemes en joc

publicat

on

La Unió Internacional de Cinemes (UNIC), l’organisme que representa les associacions comercials de cinema i operadors de 38 territoris europeus, ha publicat la següent declaració:

"Com que els operadors de cinema europeus finalment surten d'un període de tancament prolongat a causa del brot de COVID-19 i treballen dur per donar la benvinguda al públic, el focus de tota la indústria ha de ser garantir que es pugui recuperar i que el públic torni a gaudir del experiència de veure pel·lícules a la gran pantalla.

"Tot i que molts de la distribució han indicat que" estem tots junts ", els fets recents deixen més clar que mai que aquest sentiment ha d'estar recolzat tant per accions com per paraules.

"Específicament, el contingut nou s'ha de llançar primer als cinemes i observar una finestra teatral significativa, tots dos elements essencials per a la supervivència i la salut de totes les parts de la indústria cinematogràfica europea (i, de fet, mundial).

anunci

"Una estratègia de" cinema primer "per a les estrenes de pel·lícules, acompanyada d'un període significatiu d'exclusivitat teatral, és un model de negoci provat i crucial per garantir que el públic pugui gaudir d'una àmplia gamma de pel·lícules. Aquest sistema va ser la base d'un rècord 2019, amb 1.34 milions d’entrades i 8.7 milions d’euros guanyats només a taquilla a Europa.

"Tot el sector s'enfronta a reptes sense precedents. Més que mai, les decisions de tota la indústria s'han de prendre amb una perspectiva a llarg termini. Si els nostres socis d'estudi obliguen els cinemes a esperar fins que el sector surti de la crisi als EUA abans de subministrar nous continguts, serà massa tard per a molts cinemes europeus i la seva plantilla dedicada.

"Tots els que depenen de l'èxit de la indústria cinematogràfica haurien de comprometre's a garantir la salut futura de tot el sector. En fer-ho, asseguraran que la indústria cinematogràfica més àmplia i els cinemes europeus, des d'una pantalla independent fins a cases d'art i multiplexos - es recuperarà i tornarà d'aquesta crisi més fort i resistent que mai ".

anunci




Quant a UNIC

La Unió Internacional dels Cinemes (UNIC) representa els interessos de les associacions comercials de cinema i els operadors de cinema que abasten 38 països d'Europa i regions veïnes.

Seguir llegint
anunci
anunci
anunci

Tendències